1. Fotografija iš grafo Stanislovo Kazimiero Kosakovskio fotografijų albumo Nr. 7. S. K. Kosakovskis (dešinėje) ir Juozapas Krajevskis Vaitkuškio fotolaboratorijoje. 1895 m. gegužės 2 d. ČDM Ta 5196, 32 p., 35 (501)
1. Photo from photo album No. 7 of Count Stanisław Kazimierz Kossakowski. S. K. Kossakowski (right ) and Juozapas Krajevskis (left) in Vaitkuškis photolab. 1895 05 02. ČDM Ta 5196, 32 p., 35(501)
2. Fotografija iš grafo Stanislovo Kazimiero Kosakovskio fotografijų albumo Nr. 2. Vaitkuškio fotolaboratorija. Dešinėje – fotografas Juozapas Krajevskis. 1894. ČDM Ta 5191, 17 p., 28(78)
2. Photo from photo album No. 2 of Count Stanisław Kazimierz Kossakowski. Vaitkuškis photolab. Photographer Juozapas Krajevskis on the right. 1894. ČDM Ta 5191, 17 p., 28(78)
3. Fotografija iš grafo Stanislovo Kazimiero Kosakovskio fotografijų albumo Nr. 7. 1895 m. Sofija ir Stanislovas Kazimieras Kosakovskiai fotografuojantys save. ČDM Ta 5196, 44 p., 49(515)
3. Photo from photo album No. 7 of Count Stanisław Kazimierz Kossakowski. 1895. Sophia and Stanisław Kazimierz Kossakowski making photos of themselves. ČDM Ta 5196, 44 p., 49(515)
4. Fotografija iš grafo Stanislovo Kazimiero Kosakovskio fotografijų albumo Nr. 12. S. K. Kosakovskis fotografuoja šalia Vaitkuškio rūmų oranžerijos. 1896 balandžio 1 d. ČDM Ta 5200, 42 p., 59 (850)
4. Photo from photo album No. 12 of Count Stanisław Kazimierz Kossakowski. S. K. Kossakowski at the winter garden of Vaitkuškis manor. 1896 04 01. ČDM Ta 5200, 42 p., 59 (850)
1. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „Valstiečiai“. Viala, 1893 m. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-IF 2952
1. B. H. Tyszkiewicz. "Peasants". Viala, 1893. Photography museum (Šiauliai “Aušra” Museum) F–IF 2952
2. Benediktas Henrikas Tiškevičius. Benediktas Henrikas Tiškevičius ir Izabelė Fero (Izabelle Feraud) Vitgenšteinų (Wittgenstein) vilos kieme. Nica, 1892 m. sausis – balandžio pab. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-MF 9981/4
2. B. H. Tyszkiewicz. Benedykt Henryk Tyszkiewicz and Isabel Feraud in the yard of prince Peter Sayn-Wittgenstein’s villa. Nice, 1892 January– the end of April. Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-MF 9981/4
3. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „Judita“ (iš 1896 m. parodos Berlyne, iškarpa). Fotografijos muziejaus archyvas (Šiaulių „Aušros“ muziejus)
3. B. H. Tyszkiewicz. "Judith" (from the exhibition in Berlin in1896, cut-out). Archive of Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum)
4. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „Kauliukų žaidimas“ (iš „Lʼart Photographique“, 1899, Nr. 7). Fotografijos muziejaus archyvas (Šiaulių „Aušros“ muziejus)
4. B. H. Tyszkiewicz. "Game of Dice" (from L‘art Photographique No. 7, 1899). Archive of Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum)
5. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „Madame Alice Couly“. Apie 1897–1899 m. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-MF9965
5. B. H. Tyszkiewicz. "Madam Alice Couly". Around 1897–1899. Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-MF 9965
6. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „1830-ųjų jaunuolės“. Apie 1897–1899 m. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-MF9975
6. B. H. Tyszkiewicz. "Young women of the 1830s". Around 1897–1899. Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-MF9975
7. Benediktas Henrikas Tiškevičius. „Epocha 1830. 1830-ųjų jaunimas“. 1899 m. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-MF9971/1–3
7. B. H. Tyszkiewicz. "1830s epoch. Youth of the 1830s", 1899. Photography museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-MF9971/1-3
1. Sofija de Bešė (Sofia de Besche) ir Fredrika von Julin. Fot. Sergejus Levickis (Sergei Levitsky). Abo universitetinės akademijos bibliotekos Rankraščių skyrius
1. Sergei Levitsky: Sofia de Besche and Fredrika von Julin. Åbo Akademi University Library/ Manuscript Unit, Finland
2. Autoportretas. Fot. Henrikas Kajanderis (Henrik Cajander). Turku miesto centro muziejus
2. Henrik Cajander: self-portrait. The Museum of Centre of Turku/City of Turku
3. Ernestas Selimas Vasastčerna (Ernst Selim Wasastjerna). Tonuotas portretas raudonos odos dėkle su auksiniu bajoro žiedu. Fot. Karlas Dautendėjus (Carl Dauthendey). Ostrobotnijos muziejus. Perfotografuota Miros Braksėn (Mira Braxén)
3. Carl Dauthendey: Ernst Selim Wasastjerna. Tinted portrait in red leather case with golden ring of nobility. Ostrobothnian Museum, Finland. Photo by Mira Braxén
4. Nežinomos moters portretas. Fot. Karlas Noipertas (Carl Neupert). Espo miesto muziejus
4. Carl Neupert: portrait of unknown woman. Espoo City Museum, Finland
5. Dvyniai Brunas ir Hugas Sirėnai (Bruno Sirén, Hugo Sirén) su aukle Ana Kasijus (Anna Cassius), žinoma kaip „Dadda“. Fone berniukų motinos portretas. Fot. Ogiustas Dezarno (Auguste Desarnod). Porvo muziejus
5. A.J. Desarnod: The twins Bruno and Hugo Sirén with their nurse Anna Cassius known as ”Dadda”. Portrait of the mother of the boys in the background. Porvoo Museum
1. Kalotipijos negatyvas, gautas sidabro halofenidais įjautrintą popierių ryškinant galo rūgštyje. Fot. Henris Foksas Talbotas
1. Calotypy negative obtained by developing the paper sensitised with silver halophenides in galic acid. Photo by Henry Fox Talbot
2. Kalitipijos atspaudo fragmentas. Tipinis vienasluoksnis atspaudas, kai vaizdas susidaro pačiame popieriuje. Aiškiai matoma popieriaus struktūra. Fot. Vilijus Žagrakalys. Asmeninė Ginto Kavoliūno kolekcija
2. Fragment of a calotypy sample. Typical single-layer print when the image is formed on the paper itself. The paper structure is clearly visible. Photo by Vilijus Žagrakalys. Personal collection of Gintas Kavoliūnas
3. Kolotipijos atspaudo fragmentas. Fotomechaninis spaudos procesas. Aiškiai matoma nuo želatinos retikuliacijos susidariusi struktūra. Fot. Janas Bulhakas. Asmeninė Ginto Kavoliūno kolekcija
3. Fragment of a calotypy print. Photomechanical printing process. Structure resulting from gelatine reticulation is clearly visible. Photo by Jan Bulhak. Personal collection of Gintas Kavoliūnas
4. Anglies atspaudo fotografijos reversas. Šalia fotografo kontaktinės informacijos pažymėta, kad atspaudas atspausdintas anglies spausdinimo būdu
4. Reverse of the carbon print photo. Next to the photographer’s contact information, it is indicated that the print was printed in the carbon printing method
5. Tipinio vienasluoksnio cianotipijos atspaudo fragmentas. Aiškiai matoma popierius struktūra. Vaizdas susiformavęs gilesniuose popieriaus sluoksniuose. Asmeninis Ginto Kavoliūno archyvas
5. Typical example of a single-layer cyanotype imprint fragment. The paper structure is clearly visible. The image is formed in the deeper layers of the paper. Print from Gintas Kavoliūnas personal archive.
6. Tipinio dvisluoksnio albumino atspaudo fragmentas. Popieriaus struktūra matoma, tačiau paviršiuje įžiūrimas ir sutrūkinėjęs jungiamasis sluoksnis, kuriame susiformavęs vaizdas. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-SF 2817
6. Typical example of a bilayer albumin print fragment. The structure of the paper is visible, but a cracked bonding layer is seen on the surface, where the image is formed. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-SF 2817
7. Tipinio trisluoksnio kolodijaus atspaudo fragmentas. Šviesiose vietose popieriaus struktūros nesimato, pažeidimų vietose galima įžiūrėti apatinį popieriaus sluoksnį, esantį po baritiniu lyginamuoju sluoksniu. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-SF 406
7. Typical example of a three-layer collodium print fragment. The paper structure is not visible in light places, the lower layer of paper under the barite reference layer can be seen in the damaged places. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-SF 406
8. Matinio paviršiaus pavyzdys. Popieriaus struktūros nesimato, tikėtina, jungiamasis sluoksnis su priedais, kurie formuoja struktūrą. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-SF 723
8. Example of matte surface. The paper structure is not visible, presumably a bonding layer with additives forming the structure. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-SF 723
9. Charakteringi kolodijaus atspaudo paviršiaus įbrėžimai, primenantys pačiūžų žymes ant ledo. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), SF 5036
9. Characteristic scratches on the surface of the collodium print, reminiscent of skate marks on ice. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) SF 5036
10. Iš pagrindinių požymių (matomos popieriaus struktūros, tipinės spalvos) atspaudą galima priskirti albumino technikai. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), F-IF 202/4
10. The main features show the visible structure of the paper, typical colour, the print can be attributed to the albumin technique. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) F-IF 202/4
11. Paviršiaus krakeliūra – aiški nuoroda į albumino atspaudą. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), T-N 5076
11. Surface crazing is a clear reference to the albumin imprint. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) T-N 5076
12. Charakteringi subraižymai ir aiškus baltas sluoksnis po jais rodo esant kolodijaus atspaudą ant baritinio popieriaus. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), SF 1234
12. Characteristic scratches and a clear white layer beneath them point to a collodium print on barite paper. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) SF 1234
13. Lyginant su žinomais analogais, tokia paviršiaus struktūra artimiausia sidabro želatinos atspaudų paviršiams. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), SF 2760
13. When compared to known analogues, such a surface structure is closest to the surfaces of silver-gelatine prints. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) SF 2760
14. Atspaudo technika neidentifikuota, vaizdo struktūra panaši į vieną iš pigmentinės spaudos technikų. Tiksliau nustatyti reikia papildomų tyrimų. Fotografijos muziejus (Šiaulių „Aušros“ muziejus), VRUM 111.862
14. The print technique is not identified, the image structure is similar to one of the pigment printing techniques. Additional studies are needed for a more accurate identification. Exhibit of Šiauliai Photography Museum (Šiauliai “Aušra” museum) VRUM 111.862
15. Charakteringų įbrėžimų turintis kolodijaus atspaudas. Atlikus FTIR analizę, nustatyta, kad paviršius yra nitroceliuliozės. Asmeninė Ginto Kavoliūno kolekcija
15. Collodium imprint with characteristic scratch markings. FTIR analysis revealed the nitrocellulose surface. Personal collection of Gintas Kavoliūnas
16. Kolodijaus atspaudo FTIR diagrama, atlikta Prano Gudyno restauravimo centre. Bandymą atliko Dr. Jurga Bagdzevičienė
16. FTIR diagram of collodium print made at Pranas Gudynas Restoration Centre. The test was performed by Dr. Jurga Bagdzevičienė
17. Tipinė nitroceliuliozės FTIR tyrimo diagrama, kurios charakteringi pikai artimi kolodijaus atspaudo diagramos pikams, kas leidžia daryti prielaidą, kad pirmoji diagrama rodo atspaudo paviršiuje esančią nitroceliuliozę
17. Typical diagram of the nitrocellulose FTIR analysis with characteristic peaks close to the peaks of the collodium print diagram, suggesting that the first diagram shows the presence of nitrocellulose on the print surface
1. Stereoskopinis dagerotipas. Nežinoma mergaitė, vilkinti naktinius marškinius. 1850 m. Fot. nežinomas. VRVM 89107
1. Stereodaguerreotype. Unknown girl wearing nightgown. 1850s. Photographer – unknown. VRVM 89107
2.Ambrotipas. Stepanidos Menšikovos (Stepanida Menschikov) portretas. 1855–1857 m. Fot. Augustas Kochas (August Koch). VRVM 94649
2. Ambrotype. Portrait of Stepanida Menschikov.1855 – 1857. Photographer – August Koch. VRVM 94649
3. Druskos atspaudas. Smėlio bastionas ir vartai. Apie 1856 m. Fot. nežinomas. VRVM 36530
3. Salted Paper Print. Sand Raveline and Gate. Around 1856. Photographer – unknown. VRVM 36530
4. Albumino atspaudas. Ledų sangrūda Dauguvos upės pakrantėje, Kotrynos užtvankoje. 1865 m. balandžio 5 d. Fot. Alfonsas Bermanas (Alfons Behrmann). VRVM 36507
4. Albumen Print. Ice jam on the banks of river Daugava in Catherine Dam. 05.04.1865. Photographer – Alfons Behrmann. VRVM 36507
5. Dažais nuspalvintas albumino atspaudas. Ledų sangrūda Dauguvos upės pakrantėje, Kotrynos užtvankoje. 1865 m. balandžio 5 d. Fot. Alfonsas Bermanas (Alfons Behrmann). VRVM 36508
5. Overpainted Albumen Print. Ice jam on the banks of river Daugava in Catherine Dam. 05.04.1865. Photographer – Alfons Behrmann. VRVM 36508
6.Albumino atspaudas, dalimis išskaidyta chromofotografija. Nežinomo vyro portretas. 1870–1880 m. Fot. I. Stankevičius (I. Stankiewicz). VRVM 36415
6. Albumen Print: Chromophotography in disassembled form. Portrait of unknown man. 1870s-1880s. Photograph – I. Stankiewicz. VRVM 36415
1. Paroda Monzoje. 1925 m. Iš Nacionalinio M. K. Čiurlionio dailės muziejaus rinkinio
1. Exhibition in Monza, 1925 (photo from the collection of the National M.K. Čiurlionis Art Museum)
2. Konstrukcija reprodukavimo darbams. Iliustracija iš: Vogelis E. Fotografijos vadovėlis, Kaunas, 1938 m.
2. Construction for reproduction works (illustration from the book of E. Vogelis. Photography textbook. Kaunas, 1938)
3. Pozityvinio atspaudo retušas. Iš: Lietuvos dailės muziejaus A. Varno foto rinkinio, „Raseinių kapai“, 1921 m.
3. Positive print retouch (from A. Varnas photo collection of the Lithuanian Art Museum. Raseiniai graves. Photo of 1921)
4. Būklė prieš konservavimą. Iš: Lietuvos dailės muziejaus A. Varno foto rinkinio, „Koplytėlė medyje“, 1923 m. Šiluvos vlsč., fotopopierius, kartonas, fotografija, 49,5 x 32 cm Iš: Lietuvos dailės muziejaus A. Varno foto rinkinio, „Kryžius Tauragės_kapinėse“, 1923 m. Tauragė, fotopopierius, kartonas, fotografija, 49,5 x 32 cm
4. Condition before preservation. On the left – from A. Varnas photo collection of the Lithuanian Art Museum. Chapel in the tree. Photo of 1923. Šiluva volost, photo paper, cardboard, image size 49.5 x 32 cm On the right – from the A. Varnas photo collection of the Lithuanian Art Museum. Cross in Tauragė_cemetery. _Photo of 1923. Tauragė, photo paper, cardboard, photography, 49.5 x 32 cm
5. A. Varno fotografijų rinkinio, saugomo Lietuvos dailės muziejuje, fotografijos po konservavimo
5. Photographs of A. Varnas photo collection (Lithuanian Art Museum) after conservation
1. Integruota fizikos ir dailės pamoka ,,Camera obscura – tamsioji kamera“ Radvilų rūmų dailės muziejuje. Fot. Gintarė Romeikaitė
1. Radvila Palace Museum, integrated physics and art lesson “Camera obscura – the dark camera”. Photo by Gintarė Romeikaitė
2. Fotografo Ginto Kavoliūno kūrybinės dirbtuvės ,,Camera obscura“ Radvilų rūmų dailės muziejuje. Fot. G. Kavoliūnas
2. Photographer Gintas Kavoliūnas’ creative workshop “Camera obscura” at the Radvila Palace Museum. Photo by G. Kavoliūnas
3. Iliustracija iš: Foster E. D. The American Educator, Chicago, 1921, vol. 2
3. Illustration source: Ellsworth D. Foster. The American Educator (vol. 2), Chicago, 1921.
4. Iliustracija iš: Foster E. D. The American Educator, Chicago, 1921, vol. 2
4. Illustration source: Ellsworth D. Foster. The American Educator (vol. 2), Chicago, 1921.
5. Radvilų rūmų dailės muziejaus edukacinė veikla Vilniaus knygų mugės Knygų šalies kūrybinėje studijoje. Fot. M. Puida
5. Educational activities of the Radvila Palace Museum in the creative studio of the Book Country of the Vilnius Book Fair. Photo by M. Puida